影片日前开启首轮点映，并在成都、重庆两市顺利完成路演活动。一经放映便得到来自普通观众、一线消防员及消防员家属的如潮好评：“第一次真正了解到消防员工作的危险，值得每一个人铭记与致敬的职业”、“火海真实又残酷！让我想起和兄弟们一起奋战的日日夜夜。”、“泪水哭湿了整包纸巾，我也想对我的爱人说，这一次我才真正理解你和你的工作。”

原本传出陈道明要参演本剧，但最终陈道明换成了王志文。

黄建新认为，系列是电影工业化的一个特征，一个类型，怎么样有新鲜感很重要，展雄导演的《盗火者》花费大量时间在选演员、改剧本、确定剪辑方式和结构上就是希望做出新鲜感。他主张导演冒风险去探索和创作，“做以往中国电影没做过的事”。这次《盗火者》尝试把青春爱情片的类型和谍战片的类型相融合，也是试图在固有的类型上做一些突破，给观众带来新鲜感。所以无论是不是系列电影，与时俱进的创新，和观众的内心产生共鸣，永远是很重要的。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

看上去是对学生区别对待的坏老师，但又有着人性的一面，章涛把人物的复杂性完全演出来了。

IP改编出海作品也进一步扩大了中国网络文学的影响力。比如《赘婿》《斗罗大陆》《锦心似玉》《雪中悍刀行》等剧集，先后登录YouTube、Viki等欧美主流视频网站，影响覆盖全球上百个国家和地区。