《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为大唐写下传奇史诗，为李白写下传奇诗篇。作为叙述者，高适务实且“接地气”，他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法，而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是，影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看，《长安三万里》采用了重复的叙事手法，多次呈现不同情境下的同一空间，展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯，长于斯，死于斯，铭于斯，其魂气无不之也，其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地，梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰，他的成名与落魄不断激荡着高适的内心，从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华，或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩，知晓自我偏安边塞的报国之志；看见战火硝烟中舞于高阁的女子，明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心；看见李白视悲怆于无，重赤诚豁达的一生，确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看，《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间，将叙事时间与叙事空间合为一体，从而勾勒出时间的流动曲线，描绘出历史的斑斓画卷。在其间，长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索，道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果，却满是逻辑，似在意料之外，实在情理之中。

《疾速追杀4》很快就要上映了，影评人们的早期评论，已经出来了。作为《疾速追杀》的第四部电影，观众们都想要看约翰·威克是如何向高桌复仇的。这是一部狩猎和被狩猎的电影，约翰·威克在复仇的同时，也有一些人来找他的麻烦。

可能质量好的首要原因是《隐形战队》的枪战很精彩。说是套路，精彩。在这座城市半封闭的空间里拍摄枪战场面，TVB有着自己的魅力。当然，拍摄也有“公式”。熟悉港剧警匪的观众可以在这部《隐形战队》的剧中看到久违的枪战味道。

独树一帜的文化标识、不拘一格的舞台呈现、海纳百川的艺术视野、开放活跃的创新气息，使“北京故事”成为首都重要的展演活动品牌，其吸引力、影响力、传播力也逐步走向全国，成为中国小剧场戏剧的风向标。

当然了，还是希望所有女性不要被婚姻束缚，勇敢走出去，世界那么大，外面很精彩。

如果我猜的没错，“老A”的扮演者，就是陈紫函。