另一个看点,小编觉得是两位女主的演技和人设,都值得点赞。无论是秦岚表演的爆发力,还是邓家佳的女汉子人设,在该剧中都是加分项。因为秦岚和邓家佳都是看似温柔如水的美女演员,在表演“手撕渣男”、“追蒙面人”和“单刀赴会第三者”等等戏份上,是有不小的演技挑战和人物角色的解读。然而,两位大美女都按质按量地完成了,由此可见,秦岚与邓家佳是该剧中最养眼的看点。
窦骁在社交平台发文,晒照与网友分享结婚照,他甜蜜告白妻子“三餐四季”,示意每天都要和你在一起。何超莲则直接转发窦骁的微博,喊话“余生漫漫”。
人物是IP价值承载的核心,能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面,“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色,不论外部形象,还是内在性格,都具有显著辨识度,让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性,即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二,观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中,核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同,但创作团队在不违背角色原型的前提下,不断挖掘角色的前史和心理成因,丰富角色性格和世界观。比如,在初始剧集版中,光头强是以“反派”身份出现的,而在电影中,创作团队则有意弱化其伐木工的职业,减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突,部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游,使光头强从对立者转为友伴,从环境破坏者变为森林守护者,角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。
“先婚后爱”的婚恋模式,从“相爱相杀”到“双向奔赴”的养成系感情线,《长风渡》的剧情里其实能看见近两年热门剧集的种种套路。无论是去年刷新古偶剧上限的《梦华录》,抑或是在小众范围内“出圈”的《卿卿日常》,甚至横跨仙侠、古偶类型,一举创造新晋“顶流”的《苍兰诀》,这种感情模式在各种热门剧目都有不同程度的使用。
但十几年前李翠利第一次看到这样的场面时,很害怕,她害怕自己的孩子会在这样的环境里长大,她想改变这里,用开图书馆的方式。
观众可以在影片中找到自己的影子,感受到笑声带来的喜悦和回忆的涌动。笑声是具有持久感染力的,这部喜剧动画电影在让观众笑出声的任务上完成得相当出色。