我想弱弱说一句:陈导,算了吧,再拍下去,消失的就不是她了,说不定年轻人的婚姻也要就此消失了。在这路遥马急的人间,你们能不能让一部艺术作品不仅仅收获商业利益,不仅仅展示残酷惨烈,而是让大家伙儿都能喘口气儿,欣赏几眼美好的风景,慰藉一下身心劳顿呢?
相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式,“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识,采用类型策略结构故事,运用高新技术革新视效。需要强调的是,电影类型化是一个漫长的磨合过程,任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”,能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素,多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片,有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合,也是推动电影系列化生产的重要途径,“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出,很大程度上得益于此。
听众似乎门槛不高,毫无压力地聆听是减轻负担的重要途径。
不同于张朝阳喜欢从物理学的角度分析生活中的所见所闻,陆川直言,自己虽然是电影导演,但看电影时是用户心态,除非遇到非常喜欢的作品,一般不会去解构作品,单纯作为观众去欣赏,“因为这是一个难得消遣的时刻”。
面对这些变化,他以自己实际参与的电影项目为例,分享了自己的经验,“永恒和符合的主题与新鲜和当代的语言,是近些年国际上‘留得住’的艺术电影所具备的两大特征。”
作为一部以真实为基底的冒险电影,想要呈现出原生态的辽阔场景难度不小,因为实际拍戈壁时看不见热浪,拍沙漠又起不见风,剧组进入无人区拍摄时遇到多重挑战。导演左志国表示:“剧组每天除了要完成剧本的创作,还要同时抢天光、抢风沙,把正在拍的戏搁置,赶去利用临时出现的自然场景,连丛林在片中偶遇的客机也是偶然拍摄。”