在拍摄《天云山传奇》时，谢晋对剧中小演员的毛衣不满意，黄蜀芹急忙让剧务去找郑大圣，让他把自己的一件毛衣带去摄影棚。“那件毛衣是阿姨给我手织的，白底蓝袖，胸口有两个滑雪的小人，很漂亮。后来，这件毛衣穿在了小演员的身上，留在电影里。”

当天，许多电影人也受主创邀约来到现场为《温柔壳》助阵。导演大鹏透露自己比开场提前两小时就抵达了，很高兴主创们能完成这样一部勇敢的作品；演员张雪迎也透露自己观影后被故事打动，非常喜欢尹昉的表演，此外，李睿珺、毕赣等电影人也都分享了自己的观影感受。

当然，作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧，但人设是作品的“门面”，很多作品都因为“门面”抓不住观众，导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作，有个前辈对我说：“如果作品火不起来，导演和制片人确实要负责任，但剩下的责任都在动漫人设上。”是的，动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说，观众会更看重前者，但从画师角度来看，后者却更加关键。我个人认为，如果过分看重前者，往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上；而太过重视后者，则会产生“牺牲商业上的成功，只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分，想要两全其美颇为困难，因此我们要根据不同的作品，来决定孰轻孰?为了实现这样的人设，我们需要反复思考、左右权衡，因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要，而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色，因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示，笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊！”或“这样就可以了吗？”，所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧！

从现实生活中找变化

衷心感谢各界对摄影学院毕业展览的支持与帮助，真诚祝愿2023届毕业生踔厉奋发，前程似锦。

《门》的立意首先值得肯定。这部由西安演艺集团出品、西安歌舞剧院演出的作品以唐朝长安城为背景，以司阍（守门人）为引，从唐代名画《捣练图》切入，展开长安城108坊的众生画卷。9个篇章中分别融入了永兴坊、翊善坊、安德坊等坊名，借老尼与宦人、将军与丑娘、九宝与乞儿、刀客与狂生的感情线索，缩影了盛世之下的世事浮沉与人生百态。