第十八届中国电影华表奖提名名单

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

当年，文艺工作者陈怀国和彭继超写了《马兰草》，拿到夏衍文学剧本奖。

就像顾卫东说的那样，有时候破案也需要一点点运气，这点运气正好落在了卫国平头上。

在剧中饰演的舒亚男这个角色中，毛晓彤的长相和气质并不完全契合。舒亚男这个角色需要展现复杂的心理活动和情感变化，对演员的演技提出了很高的要求。虽然毛晓彤在其他剧集中的表演可能不错，但对于舒亚男这个角色来说，她的表演还需要进一步提升。

《流水落花》中，导演运用大量的黑场来完成场景转换。黑暗的几秒钟，会让观众的情感共鸣戛然而止，对情节产生强烈的割裂感，让观众认识到片中关于这个孩子寄养故事的完结。